众所周知，古人的笔法高深，现代人临摹名帖，几乎无法全部参透，特别是晋唐笔法，技艺深厚，多藏于墨色之下，没有一定基础，根本看不透每个小细节，它们背后隐藏的动作。

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而且晋唐字帖多是拓本，无墨色浓淡，线条还有几分刻刀的僵硬感，不够生动、润丽，古人气韵也全无，哪怕学会笔法，艺术气息和风貌也还原不了，依旧给人生硬，甚至“东施效颦”之感。

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比如王羲之、智永、虞世南等人的雅娟气，极少有人写出，当然我们不用气馁，这也有相应的解决办法，实际上，掌握古人气韵，没必要只看晋唐，后世个别高手，参透古法和神韵，写出诸多佳作，非常适合临摹。

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譬如王宠的《草书诗经二南古诗十九首》，值得人手必备一幅，首先了解一下王宠，他是唐伯虎的女婿，与其一样，乃是不折不扣的“天才”，幼时出身贫寒，父亲开有酒馆。

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为了帮衬家中生意，他在酒馆做“服务员”，虽然身在市井瓦肆，但是王宠痴迷文人的出尘之气，他时常诵读经典，勤勉练字，并与名士结交，造就高雅气质，同时养成一颗“淡泊之心”，王宠的书法，自然与其思想符合。

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他以古法为主，用笔沉着从容，舒和灵动，还融入隶书笔意，古雅质朴，境界更显高级，笔笔潇洒清丽，犹如“神仙下凡”，水平超越了唐宋古人，蕴含魏晋风韵，据记载他17岁，就和文征明、祝允明合称“吴中三杰”。

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这幅《草书诗册》更是凝其精髓，内容是《诗经》二南篇，还有汉末集成的《古诗十九首》，全卷采用章草，中锋运笔，势态圆融饱满，有时也会顿折而收。

由此深化质感，更显扎实凝厚，遇见转折、衔接，大多换为侧锋或尖峰，保障气脉畅通，不夸张的说，这种高水准作品近800年罕见，足以配得上“兰亭金奖”

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目前此作真迹藏在台北故宫，字迹完整、清晰，排布疏朗明快，非常适合临摹，既能学习古法，用笔醇厚自然，呈现本真之美，还能感受中华艺术气息，真正写出古人书卷之气，日后衔接晋唐学习，也会更加顺利。

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而今，我们对王宠《草书诗经二南古诗十九首》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精美，便于翻折、临摹和查找。

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